清 程邃.张恂.方孝标三人为邱元武合绘山水圖卷 纸本水墨 21×283.2厘米 美国弗利尔美术馆藏 程邃（1605—1691年），字穆倩，号青溪、垢道人、江东布衣等，安徽歙县人。明亡后不图仕进，隐于艺文之间。为人博学好古，工诗文，精鉴别考证，收藏金石书画颇丰，是一位学者型的书画篆刻大家。篆隶用笔和刻印刀法古厚苍劲。师法巨然、王蒙、吴镇，枯笔焦墨，沉郁苍古，具有金石趣味，在清初画坛上独树一帜，为“新安画派”之先驱。
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程邃 水邨山阁图卷 天津博物馆藏 程邃绘画好用渴笔，以渴笔作画，元代最盛，尤其以倪瓒、王蒙为代表，所以他用渴笔，无疑是从倪、王两家取法的。天津博物馆藏程邃《水邨山阁图》绘山峦起伏，江水环绕，房舍依依。长披麻皴作矾头叠堆，略作皴染，笔墨疏秀，景致淡逸，意境清濯。自识：“壬子仲春，垢道人程邃画。”下钤“程邃”朱文印、“穆倩氏”白文印。“壬子”为康熙十一年（1672），作者时年66岁。卷首右下钤“有言无言间”、“江东布衣”白文印，收藏印“金山陆士雄藏”朱文印。
程邃将金石之趣融入到山水画中。他的用笔，不论粗细、干湿，都能看到书法的笔趣和篆刻刀趣的渗透。程邃的篆刻开创了徽派的新局面，他将绘画与篆刻两种艺术相互融会贯通，应在常理之中。
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清 程邃 秋岩耸翠图卷 上海博物馆藏
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程邃 山水图 轴 纸本墨笔 64.6×29.4cm
清康熙十二年（1673年）绘 故宫博物院藏 自题：“三昧从来不自知，云寒沙白树参差。是中有句无人道，忆得襄阳五字诗。癸丑冬日客邗上之董子祠作，垢道人邃。”钤“程邃”。
“癸丑”为清康熙十二年（1673年），程邃68岁，时为其绘画艺术的成熟期。
全图以枯笔焦墨表现丘峦林壑，带有程邃典型的笔墨特征。其渴笔干墨的行笔线条刚劲有力，具有以书入画的金石味，将山石树木荒拙苍老的筋骨之美表现得别有情致，从而成功地勾画出作者理想中那种摆脱尘嚣缰锁、陶然世外的高人雅境。
清 程邃 山水图 轴 纸本墨笔
62.4×57.4cm 故宫博物院藏 图绘江面辽阔，一高士泛舟濯足，船身稍斜，造成飘浮之动感。人物用笔虽不多，却形神兼备，景物与人浑然一体，。此为程邃写意山水画之代表作。
本幅自题：“龟峰先生悬余梦想有年，此日缔交，笃踰平生，立谈遽于应声，见于笔墨。前路素心如相间，即以一示为推襟镜影可也。谨系廿八字博笑：濯足人非濡足者，闭关何事写乘桴。钓鳌大手期君子，冰壶莹处有骊珠。黄海弟程邃。乙丑七夕，时年七十有九。”钤“穆倩”朱文印、“程邃之印”白文印。
“乙丑”为清康熙二十四年（1685年），程邃时年79岁。
明 程邃 千岩竞秀图 轴纸本水墨 29.5×22.7厘米 浙江省博物馆藏 此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”
明 程邃 山水图1 安徽博物馆藏 此册共八开，每幅均有题画诗句，如“流水自无恙，疏枝别有情”、“独坐扁舟别有意，肯同秋色老烟波”等等。画山水师法王蒙，纯用枯笔焦墨，追求荒朴古茂意境，本为新安画派技法特色，而程邃山水融入金石意味，更为独造。此山水册页，笔精墨妙，立意寄情，深堪品赏，实为佳作。
明 程邃 山水图2 安徽博物馆藏
清 程邃 山水图轴 纸本墨笔
79cm42.5cm 故宫博物院藏 自题：“清风急卷三湘雨，霁色横开千嶂云。行到水穷诗兴发，风流谁识鲍参军。丙辰五月五日写，黄海老人程邃。”下钤“程邃”、“穆倩”、“安贫八十年自幸如一日”、“江东布衣”印。鉴藏印钤“师守玉印”、“槃斋珍秘”。
此图写山村冬景：茅屋数椽，小舟一叶，高士徜徉其间，境界荒寒静谧。全画纯用枯笔皴擦而成，但给人的感觉不是粗糙、干燥，而是精微、秀润，层次感也很丰富。老树槎枒，用笔繁细，尤见功力。据作者题记，作此画时已有71岁。
程邃 寒山万木图 立轴
程邃 秋山独往图
程邃 山水图 立轴
程邃 深竹幽居图
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发表于 2018-12-10 13:25:56
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