冯导的“圆礼”和明训别院·云水谣的“圆理”

亦陌

                                                                                                    《我不是潘金莲》的取景地就在明訓别院·云水谣门前，由此，云水谣也和冯导结下了友谊。

冯导的“圆礼”我们的眼睛是圆的，但是，为什么我们看到的世界却不是圆的呢？这里，我们对电影的剧情不做讨论，只是说说我认为的“为什么《我不是潘金莲》是圆形画面？”

圆形画幅是不是创新？是创新，也不是创新!说他是创新，是因为在大陆院线上映的电影中，并没有圆形画幅的出现，这不可谓不是一次大胆的尝试。说他不是创新，是因电影史上，默片时代有段时间盛行各种形状的遮罩，圆形是非常主要的一种。刘别谦有一部电影，大量运用各种几何形状的遮罩来改变画幅。

那么为什么要用到“礼”字呢？我擅自揣测了一下冯导的用意：在普遍都是长画幅的电影中，给观众一些不一样的，是不是会很有意思？当然，肯定不会如此简单，但是我们就想的简单一点。

圆形画幅的运用，更加的突出人物，同时也能更能表达中国山水中的意境。尤其是在婺源这个有着大量古建筑的地方，中国古建筑中的圆运用更是普遍。

云水谣中的“圆理”中国人提倡以小观大，小中见大，把大自然当中的美景移到房屋中来，使人和自然产生某种空间上的交流。也就是俗称的“借景”。就像下面这张，云水谣的餐厅，开圆窗，通过这个圆窗，把窗外的景物拉到屋内。

房间是一个封闭的空间，一旦有了窗户，内外就发生了交流，使人可以从窗户中间看到窗外的景色，一扇窗户就是一张画。

而这种空间上的交流就需要通过门，窗，走廊，楼台，亭阁等建筑来打通。从不同的角度，可以看到不同的内容。云水谣花好月圆客房，把这种圆运用到了极致，通过圆形拱门，圆形开窗，在加上圆形的背景墙，一段一景，却又相辅相成，做到了秩序美感。

如此，画和景的境界就无穷的增多了，从小空间走入了大空间。 所谓窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船，是两张画。

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