在吴冠中笔下寻找老家的影子

誰恋伊人笑

我们生活在江南水乡，青砖黛瓦马头墙是最熟悉的风景。如今我们的县城建筑也做了徽派风格的统一规划，可身处其中却察觉不到“江南”味道，是我们的感觉器官在现代生活中麻木退化了，还是美好的感觉没有被正确地表达出来？


在无法感知生活美好的时候我们常常会求助于艺术。艺术家能用凝练的艺术语言抓捕并表达被观察对象的特质，寥寥几笔勾勒出的形象简单、巧妙，又直击人心。

让我们一起在吴冠中笔下寻找老家的记忆吧。







“一切艺术都倾向音乐，其实，即倾向节奏、韵律。我画过大量的江南民居，推敲几何之美、结构之美，房屋具体状貌渐渐退居幕后。”





“白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘，水乡水乡，白亮亮的水乡。黑、白、灰是江南主调。”



                                                                  
“在众多江南题材的作品中，甚至在我的全部作品中，我认为最突出、最具代表性的是《双燕》。”


“《双燕》着力于平面分割，几何形组合，横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照。”

西方抽象主义画作常追求简约、单纯之美，甚至将科学的理性主义用于点、线、面的排布，画面元素缺少所谓“意象”，表达的意思则过于隐晦。《双燕》明确地表达了东方情思，形式美在吴冠中的画作不只是组合点、线、面的形式规律，东方的意象和高度凝练的元素形式在形式美规律下的组合，使得画面意味深长。

再来欣赏几幅吴老笔下的江南民居，看看能否找到你家的影子。




青柳掩映的小村庄


踏春归来瞥见我家




墙内是家，墙外是记忆中寂寥的童年




秋意浓了




谁家大宅院

“小小的黑黑的窗与窄窄的屋檐改变了素白宣纸的本质，一堵巨大的粉墙截住了视线，碰壁，碰壁，碰了谁家的墙壁。壁下潇潇之竹，在粉墙前摇曳自如，她不知寂寞，不关心大宅主人的悲愁或欢乐。飞尽堂前燕，也许主人家早已冷落。”


“然而很美，造型上那大块白与小块黑的量感对照之美，白色素底与竹枝竹叶穿插间的对照之美，没有言语，凭比例、体形呈现了舒畅泰然之悠闲，等待诗人来赏竹，悠然见飞雀。”




老墙

“这堵老墙的皮剥蚀了，暴露出一块块的砖，像人暴露了自己的肌肉和筋骨。暴露真实往往扣人心弦，但真实未必就是美。这堵墙是美的，美在其砖的排列，简单的几何排列构成了无限丰富之形式感。”

后来有个叫王澍的设计师用暴露的砖头搭建了一座博物馆，他大概也发现了这石砖与石砖之间的形式美感吧。




双喜

“天将寒，人家晒出了棉被棉絮，米白色的棉絮上展开诺大一个红双喜，又罩以红、绿交错的细线，这是乡里人的制作，寓美于生活，也是美术创作，清新而欢乐。”

画家描绘的江南景色轻易能留在眼里，可江南之美大概要在此间生活才能感受到，比如用脚尖感受春水的凉，用鼻嗅青草的香，用耳朵听女孩卖杏花时清脆的叫唤。


你打江南走过，
心如青石的街道向晚，
我达达的马蹄是个错误，
可我依旧会在婺源等你来。





注：文中打引号段落文字均摘自吴冠中著《画眼》一书，感谢画家将美好留在人间。