徽州婺源著名画家洪丽生

日光倾城

据陈克涛《海上画派》有文介绍，民国期间，以程璋为代表等一批名家，他们吸收西洋画中的明暗向背及焦点透视之法，进行写生，追求真形质感。并在传统没骨花鸟画的基础上，以西洋的水粉画相融合，以白粉加入彩色或墨色，用以画花朵及鸟羽、走兽，形成与传统留白或加水不同的使色彩分层次、分深浅的技法，时称“撞粉法”。当时许多海上名画家都喜欢使用此法，如柳滨、商笙伯、张聿光、任伯年、洪丽生、郑集滨、张书旆诸家，而成就最大者应是徽州婺源客居沪上名家的洪丽生。
《徽州墨林》中有较为详细的考证，洪丽生，原名基，字庶安，又字丽生，号西廬，徽州婺源人，清光绪十三年生(1887)年，卒于1936年后，曾为青漪馆书画会会长。以工画花卉著名于时。所画花卉擅双勾法，写生曲尽形神，淡逸处近恽寿平，秾丽处近沈铨，行笔与程璋相仿佛。《徽州墨林》书中有关他的文字记载，其艺术风格宗宋元院本，勾勒写生，渲染赋色诸法，出入南田、南频间，妍艳淡治，各臻其妙。生平好游山水，曾佐粤西，旋辞归，经歙南、浙西，流连六桥三竺伺，旋至沪上，以读书作画自乐，后秀水蒲华见其画，独奇赏之，一时求画踵至口其住所居日：“西废”，并以为号，而其艺益神。其以花鸟著名，山水画亦精致。被徽州墨林》列入：“徽州近现代六十名家”之一。


我曾见其花鸟画《瑞鸟掇菊》图，画中诗为：“瑞鸟青宜御郑草，秩花黄欲掇陶英”，画上又题有：“丁卯冬月仿钱舜举笔法于海上客次丽生。”两二印，一印为阳文“洪丽生印”，另一印为阴文“丽生”。其画为四尺整张，整幅以一只太湖石上的青鸟为中心，其它皆以几色菊枝、菊花为烘托，画面虽不繁重，却充满生气盎然的意趣，全图笔法精工，设色妍美。石上栖息一只青鸟，翘尾挺胸，作欲飞的情态，形象生动可爱。加上其受南宋院体花鸟影响颇深，所以其菊花设色清淡，精工逼真，充分体现自然形态，呈得生机鲜活。
而其画本身就是仿南宋“遗民画家”钱选的，钱选(1239-1301)，字舜举，号玉潭，吴兴人。他的花鸟画师法赵昌而去其浓艳，笔墨工致，而格调清新高雅，尤其善画折枝，对元代花鸟有一定影响，而且他的画主张体现文人气质，即所谓的“士气”，反对为迎合一般人口味而一味工整细致，以保持自己独特的风貌。洪丽生得其遗法，而深悟其韵，故其画在海派影响很人，连蒲华也人为赞赏。其画构图新颖，笔墨清秀，色彩艳丽，别有风致，在当时海上画坛无几个名家与其相比。


另外，近代常州有“收藏怪杰”之称的钱化佛先生，曾收藏一把很著名的“十二生肖扇”，上面全是当时全国一流人家之佳作，比如虎（张大千之兄张善子作）、龙（熊松泉作），羊（张大壮作）、猴（朱文侯作），兔（洪丽生作）等等，各动物在名家笔下皆工致传神，极富情趣。