徽州画坛中的名人扇面
我国古代文人名士与扇子结下了不解之缘，近现代徽州文化名人与扇子，也留下了种种轶事佳话。在安徽省博物馆中就有徽州名人画扇藏品很多，所以省博物馆根据藏品也编有《安徽画家汇编》一书，该书中记载徽州画扇名家近百人。如：方填，伯宣，安博藏其青绿山水团扇，工整精到得古法，近似清初人手笔，又著色人物故事团扇。方世忠，少韩，平峰山人，江南司马，二十四瓣蕉窗，清光绪间黟县人，安博藏青绿山水扇等等。以上可知，扇子在徽州画坛中真成了“扇子送凉，不意成艺”的典型代表，而好的新安书画、名人墨迹一旦上了扇面，就平添了无限风流雅韵，徽州画扇也成世人搜寻的珍宝。
清末徽州状元洪钧，其书法精美，亦擅长题扇，他的一把扇面在拍卖行中竟拍出五万元的天价，足见其水平之高。
汪采白是新安画派近代的大师之一，其以青绿山水著称，其扇面也同样出名，我曾在藏家朱建平先生家见其扇面精晶，因为采白之画是文人之画、书家之画。往往逸笔神韵，以意为之，且一向以清幽、冷峻见称。这帧扇面虽是小景小品，然而意境深远。
黄宾虹是当代山水大师，但他作的扇面花卉，同样超逸群流。所画花鸟，形象生动，笔致挺拔，风格爽朗，能够巧妙熔铸艺术意境，更是世人争藏的珍品。
还有歙县籍的伟大教育家陶行知为朋友题扇的故事，更加脍炙人口。抗战期间，他曾为归国回来的李华博士，在折扇上用中英文写了三首诗：“民之所好好之。民之所恶恶之。教人民进步者，拜人民为师”等，这扇充分体现了“亲民、民为贵。一切为人民”的崇高思想。陶行知存世的遗墨不多，特别是用中英文题写的扇子更显得珍贵。这把扇子现被上海“陶行知纪念馆”珍藏。
徽州寓海上的“补白大王”郑逸梅爱扇成癖，认为“扇是书画皆绝的珍品”。他集扇近千把，可惜“文革”中损失不少，留存下来的仅数百把，其中徽州的汪洪度、李流芳、虚谷、程璋、黄宾虹、汪采白、张君逸、汪慎生、吴子嘉、吴杏芬、吴进贤等书画家扇面都进他的旧箧，他晚年写的《天花乱坠》中，三言二语记述一些陈年掌故，犹不忘扇子。1989年，郑逸梅回苏州访友，见吴老扇面书法，即席赋诗一首：“一别吴门三十年，题襟散带付重烟，而今重见先生笔，秀出天南冠世贤。”可见其对扇面书法的喜爱之境界。
徽州现代仍然有许多画扇名家，诸如汪观清之牧趣图扇，笔墨清新，别饶风致。胡华令之山水扇，笔下墨海云烟，意境无穷。汪更新之鱼图，红黑鲤鱼，活灵活现，呼之欲出。黄澍之马，苍松瘦马，耐人寻味。洪百里之梅俨扇，浓墨点染，淡墨晕润，看似随手运笔，却又率真淳朴，不工而工，自然高妙，可谓逸品。庄家汉之兰，勾勒精细，枝条随风态，娟秀生趣。汪西邦之梅，构图新颖，笔墨清秀，色彩鲜丽，颇有风韵。鲍利健之扇面，妙得古法，设色妍雅，风骨超俗。叶瘦谷之山水扇，用笔苍劲，浑厚姿肆，深得宾虹意趣。吴辛园之山水，得宋元遗韵，并有新意，具有浑厚古朴之美。方见尘之仕女扇，线条优美，千娇百媚，妙趣横生。铁夫之山水画扇，亦每一着笔，都不落俗套，使徽州奇峰怪石，四时之景尽收于扇面之中。凌华之扇面，山水用笔苍茫拙朴，水墨淋漓，花鸟简笔意深天趣自成。的树民先生曾也以借“桃花扇底送南朝”的构思，为我画“桃花扇”数把，把把风情万千，情趣盎然。方仲华之青白流芳扇面，墨韵十足，耐人寻味。王德琪之人物、山水，师古化今，意境幽美。程兵之葡萄，晶莹剔透，鲜活喜人。江壮之山水，构图新颖，别开生面。汪利权之书法，飘逸俊秀，字字如珠，行云流水，颇具书卷气……。总之，这些艺术家们在这小小的尺幅之地，挥洒淋漓、疏密有致、色彩多变，风情万千，充分显示当今新安画派的神采风韵。
徽州女流写扇面
明、清之际，徽州画坛名家辈出，也不乏出现许多女名家，画扇面又是她们的拿手好戏，古人诗曰：“团扇团扇，美人用来遮面。”扇子与美女(包括才女)总是联系在一起的，尤其在明末清初，徽商高度发展，男人都出门去当“弄潮儿”，故家中妻妾都显得寂寞、孤独，于是她们也同样过着“红烛秋光冷画屏，轻罗小扇排流萤。”的徽州女人生活，扇子就深得闺阁喜爱。新安画派的鼎盛，名家荟萃，扇面精品纷呈，山水花鸟，禅意天趣，绚丽多彩。
徽州自古与苏杭共生，所以扇艺也离不开微州，中国扇不同流派各具特 色，其中以杭扇、吴扇、川扇、歙扇为著名。明清两代，全国最早最出名的制扇 厂家就是徽州郑泰时等四家扇庄。那时，皇上玩扇、画扇、题扇、藏扇，文人雅 士乃至庶民百姓纷纷效尤……。徽州许多名家之妻妾以及女儿也同样受此 影响，钟爱扇艺，从而营造出五彩缤纷的徽州闺秀扇面文化大观。
现举几个徽州女人画扇的例子：江秀琼，遥峰，椒花花馆，清嘉庆间卒， 畹香江兰女，如皋张寿泰室，工画花卉，其花鸟扇面，构图简静，笔致飘逸，疏花瘦叶，清气袭人。由于其画得林良、吕纪之神，又能袭其余韵，风雅者无不珍其画扇。
据许承尧《歙事闲谈》记：“谷兰芳，自淮阴徙休宁，师管仲姬，画兰竹。” 其扇画《涧兰图》：“虚谷之中有一危石，有兰花数丛，疏花秀叶，似不经意中撇出，百穿扦有致。笔墨流畅，古意袭气，兰香超尘，并有俊秀飘逸之态。
还有“杨州八怪”之一的罗聘之妻方婉仪，号白莲，尤画梅。《歙事闲谈》有文：“方婉仪，字仪子，工梅竹，得荒寒意。”其不常作画，乾隆二十六年，郑板桥作石壁丛兰图为婉仪三十寿。婉仪作涉江采芙蓉阁，淡冶清妙，有“两峰之妻”小印，其女偶尔画扇，颇为精致，余曾于歙南吴某家见其扇面《采菊图》，构图新颖，笔墨清秀，色彩古雅，别有风致。自题：“以菊为伴有梦皆香，白莲戏绘，”有闲章“得趣”白文印，“两峰之妻”朱白文印。
清代乾隆年间的汪启淑，宇慎仪，号闭庵、又号秀峰。其人工诗好古，又多妻妾，其妻妾皆为善画，可谓徽州画坛之趣事，以至于许承尧先生特意在《歙事闲谈》中专门写了一篇“汪纫庵家姬妻”，有杨姬瑞云、妾素云、待姬叶贞、妾金素娟，还有胡姬佩兰、庄姬月波等等，工书画，又能歌善舞。据说，启淑闲时，召众姬妻，共画一扇，可谓趣事，显现出“仕女图上添团扇，倾城倾国倾一半”的美妙情趣。明、清两代徽州丹青女流画扇面的许多，《安徽画家汇编》书中，我数了一下有十几条汜载她们，还有当代的吴淑娟、吕碧城等名女流亦擅画、题诗。这些女画家的扇面为徽州文化、中国扇艺史平添丁秀丽册页。
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