美极了！清代康熙年间歙县的24处名胜
清康熙二十九年（1690），歙县知县靳治荆和吴苑等人纂修《歙县志》。该志书分建置、星野、舆地、户口、田赋、职官、学校、选举、人物、艺文等几大类，共计四十余卷。
《歙县志》卷首附有双面连式版画插图作品，共二十四幅，为知县靳治荆编纂《歙县志》时，特意请画家吴逸所作，描绘景象为歙县境内山川名胜。靳治荆对此甚为赞赏，将这二十四幅版四插图取出别刊，命名为《古歙山川图》，原版后辗转归于阮溪水香园所藏。《古歙山川图》连嶂叠秀、笔墨生动，实属清初徽派版画中的珍品。
吴逸为徽州本地画家。宁疏林，歙县向杲人，工山水，仿各家皆妙，善仙女。取法南北宗画家，仿各家皆妙，具自很强的山水画功底，亦工仕女人物画。这二十四幅画作风格浑厚凝重、变化多样。笔力道劲、酣畅，是一部运用传统的笔墨技法，对景写生，然后进行镌刻、刊行的山水版画作品。
康熙《歙县志》中的二十四幅版面插图，由虬村刻工黄松如、黄正如所刻。二人在镌刻此图时，正是技艺已臻巅峰的年龄，刻线如行云流水，毫无板滞涩重之处。所刻刀锋婉转如意，线条清朗流畅，凡细微之外，精雕细镂，更见功力。他们将山水画中的皴、擦运用到雕刻技法中，手法十分新颖，黑白灰层次分明，情韵动人。
刻工按着吴逸的笔迹，凭借娴熟的刀锋，不失毫厘地反映山画家的运笔特点，或细腻绵远，或粗犷奔放，或干笔飞白，或皴擦点染，完美地将画中景象精致生动地展现于世。此图刀法鲜活生动，富有创造性，或以黑水映青天，或以皴擦衬山石，镌刻景象远近人小，曲尽其妙，精到细微。尤其是所刻细密之处，行线仍能流转自如，排列走势清晰可辩。
书卷首有曹贞吉序，云：
余尝窃慕新安大好山水，及随牒至郡治，睹其云峦峭蒨，澄江镜澈，触处皆成图画……今年春，武密靳君辑邑志告成，仿朱思本画方之制，按图考地，不失累忝……俾宗人疎林别为《古歙山川图》，萧疏淡远，笔墨遒逸。正不必蜡履登临，而溪谷窈窕映发几席间，如抑宣平于翠微，觐轩皇于丹灶，览者展帙神往，足当卧游矣！北海曹贞吉。
下面，对清康熙二十九年刻本《歙县志》的《古歙山川图》逐一介绍：
1、东山
图中所画在今桂林镇江村村东山营自然村；顺治四年（1647），徽州府在城北东山（今东山营村）建立兵营，共有骑兵70人，步兵 209人，守备兵 700人。本幅仿赵孟頫笔法。赵孟頫（1254-1322），南宋末至元初著名书法家、画家、诗人。累官翰林学士承旨。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。尤其以书法和绘画成就最高。在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。2、问政山
问政山，位于县城东，海拔 277.4米。一名华屏山，为县治屏障。山中竹林茂密，泉水甘美，盛产竹笋和珠兰、白兰、茉莉三花，有“问政竹笋甲天下”之誉。本幅仿李咸熙笔法。李咸熙，生卒年不详，宋初人，工画人物。3、龙王山
图中所画龙王山，古属三十七都。位于古虹桥（今古关桥之上，已圮）上游，即今古关对面。过去路有石栏。龙王山常坠石，明知县戴东旻以石栏筑堤卫之，方广二丈，延袤六百余丈。本幅仿李唐笔法。李唐（1066-1150），南宋画家。擅长山水、人物。4、西干
西干为练江西岸诸山之总称，与古城隔江相望，山幽林茂，古时为佛门圣地。唐代建有兴唐、罗汉、如意、经藏、等觉、福圣、五明、长庆、净明、妙法等 十寺，合称水西十寺，遂又称十寺山。宋代在长庆寺旁建长庆寺塔。今十寺俱毁，唯塔犹存。本幅仿李昭道笔法。李昭道，生卒年未详。唐代画家，擅长青绿山水，世称小李将军。5、渔梁
渔梁畔练江筑有渔梁坝。渔梁坝上，古渡欸乃。练水涉过渔梁坝，如雪浪翻滚，飞珠溅玉，涛声隆隆，声震数里。龙井山当渔梁坝下水土冲击之交，故立禹庙以镇之。因南临紫阳书院，又于庙上建文昌阁，以倡文风。庙阁俱毁于上世纪中叶，昔日名胜，今已作荒丘。本幅仿周昉笔法。周昉，生卒年不详，唐代画家，能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女。6、紫阳山
紫阳山，位于徽州城南，与渔梁街市隔江相对。明正德十四年（1519），于山麓建紫阳书院，今尚有遗迹可寻。其下有紫阳桥，又名寿民桥。建于明万历三十六年（1608），9 孔，长 139 米，宽 10 米，高 14.4 米。为境内最高古石桥，往来船只不落桅杆可从桥下通过。本幅仿王诜笔法。王诜（1036-？），北宋画家。字晋卿，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。7、新安江
歙县境内新安江源流有南北二支，南支称渐江，为主源，北支称练江，渐江、练江在歙县浦口汇流，始称新安江。练江河床淤积砂卵石，河道曲折，渔梁坝以下，河流坡降增陡，岩石裸露，水急滩多，旧时船过汪王、车轮诸湾，偶一不慎，即有触礁之险。本幅仿关仝笔法。关仝（约907-960），五代画家。一作关同、关穜。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势，被称之为关家山水。
8、歙浦
图所绘为歙南浦口对岸将军山，山脚渐江、练江合流为新安江。隋大业年间，蔺亮屯兵浦口，保境安民，功绩显著。蔺亮殁后，于山中立将军祠奉祀，山因祠而得名。本幅仿马远笔法。马远（约1140－约1225），南宋绘画大师，“南宋四家”之一，字遥父。出身绘画世家，擅画山水、人物、花鸟。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。9、岑山
岑山，即小南海。位于歙县城东南15里，在雄村乡岑山渡村南的渐江中，海拔144米，长950米，宽140米。岑山四面环水，山即为岛，其上怪石峥嵘，古木参天。岑山上有寺院，始于五代吴天祐八年（911年）建的周流寺。“唐天祐中建梵刹，或亦呼为普陀”。进香者络绎不绝，盛况可与普陀山南海匹敌，故俗称“小南海”。本幅仿范宽笔法。范宽（950-1032），宋代绘画大师，擅画山水，为山水画“北宋三大家”之一。10、篁南
篁南即南溪南，今属屯溪区。古时又称“黄南”“篁南”“溪南”，唐僖宗广明元年（880）徽州萧江鼻祖萧祯居此开基，萧江宗族在此繁衍生息，为宦为商为医代有闻人。之后吴氏也徙迁溪南，宗族发达，明清以降，在商海宦海搏击风云，事业兴隆。江、吴等姓氏百姓共创了南溪南历史的辉煌。南溪南古村仅村北水口一带，就曾有上帝台、文昌阁、建新亭、五社庙、三姑娘庙、“龙光”“覃恩”石坊、下马石等古迹。本幅仿刘松年笔法。刘松年（约1155-1218），南宋宫廷画家。浙江金华汤溪人。工山水人物，山水皴法受李唐影响，画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景；因题材多园林小景，人称“小景山水”。11、黄罗、天马山
天马山，在县西，如马鞍，故名。黄罗山，距天马五里，俗称南极寿山。黄罗山之支脉延至篁墩。本幅仿米芾笔法。米芾（1051-1107），字元章。北宋书法家、画家、书画理论家，“宋四家”之一。又称“米襄阳”“米南宫”。12、古岩
古岩院在岩镇南数里的小岩村，岩形如覆屋。汉晋以来为修真炼形所居。唐朝名僧山蕴禅师奉代宗手诏，集四方参学者结厦于此，始创三摩圣地，建有东西序寺庙无数，殿堂鳞次错落其间，当时曾驻僧侣500人之多，因寺庙建在石壁岩洞前，故唐王朝赐“岩寺”为名。寺后有“古岩寺泉”，被明人许芳城列为“歙县四泉”之一。本幅仿郭熙笔法。郭熙（1023-约1085），字淳夫，世称“郭河阳”。生有异性，才爽过人。熙宁年间为御画院艺学，官至翰林待制。擅长山水，自成一家，无论是构图、笔法，都被称为独步一时。13、岩镇
岩镇，即岩寺镇，现为徽州区治所，旧为登临黄山的咽喉之地。明清时期，岩寺逐渐成为歙西经济、文化、贸易中心，其形胜可概为：一台文几翠中天，二庙忠烈上九源。三摩圣地古岩寺，四贤集燕娑罗园。五显灵官大桥上，六逸娘娘小西天。七层宝塔保水口，八柱牌楼在路边。九洞桥接黄山水，十里长街万万年。本幅仿赵伯驹笔法。赵伯驹（1127-1162），南宋画家。字千里。工画山水、花果、翎毛，笔致秀丽，尤长金碧山水。14、金竺山
金竺山坐落在西溪南村西面，属丰乐河的上游。距离西溪南村约7华里。此地上游通往黄山，下游可通歙县，是人们从水路进出黄山的必经之处。金竺山是一座佛教名山。明代之前山上建有佛教寺院。现在山上还保留有佛教寺院的遗址。其下莘墟、松明山皆为歙西大村。本幅仿赵令穰笔法。赵令穰，生卒年不详，字大年，宋太祖五世孙，赵伯驹之父。赵令穰的画多描绘湖边水滨水鸟凫雁飞集的景色，运思精妙，清丽雅致。雪景类王维，又学苏轼作小山丛竹，在士大夫中颇受称誉。15、丰南
丰南即西溪南，又名或丰溪、溪南，今属徽州区。该村山环水绕，景色佳丽。至明已趋鼎盛，扬州、南京、杭州及沿淮一带，大商巨贾，比比皆是。西溪南村文风亦称昌炽，读书应试，科甲连登，土木大兴，园亭叠起，无论是人文景观或自然景观，均至善至美。本幅仿李公麟笔法。李公麟（1049-1106），北宋著名画家。字伯时。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。16、灵金山
灵金山，又名灵山。在徽州区呈坎镇灵山村的北面，面朝西南，距灵山村约五华里，属于黄山南麓山脉。与丰山二水交汇处便是传说中的“不信世间阴阳事，但看灵山鬼点灯”的灵山村，村由山名。本幅仿黄公望笔法。黄公望（1269-1354），是元代全真派道士、画家，“元四家”之一。字子久，号一峰道人，又号大痴道人。擅画山水，所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。17、潜口
潜口，古称阮溪、潜川，今属徽州区。“潜”字为纪念陶渊明（名潜）在此隐居。清初汪度营建水香园，坐落于紫霞山麓、阮溪之滨，借景添彩，风光无限。园内景观以古梅为主，以方池为中，凸显“格高品清，宜诗宜人”的主题。本幅仿王维笔法。王维（701？-761），唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。18、飞布山
飞布山，在桂林镇境内，又名安勤山、安勒山、主簿山、瑞金山，有甘露洞，吐纳云气。有主簿庙遗址。本幅仿王蒙笔法。王蒙（1308-1385），元末画家，“元四家”之一。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。山水画受赵孟頫影响，兼攻人物、墨竹，并擅行楷。19、许村
许村，地处黄山主脉箬岭南麓，唐以前即为歙北要冲，曾名“昉溪源”、“任公村”。唐末，许氏迁居于此后，繁衍成大族，遂更名许村。南宋以后，徽商崛起，许村依托安庆府和徽州府之间的徽安古道迅速繁荣，至明清时达到顶峰。村落建设迅速发展，至今仍保存有元、明、清和民国时期的古建筑100余座。著名的有大观亭、高阳廊桥、五马坊、双寿承恩坊等。本幅仿李成笔法。李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。祖父于五代时避乱迁家营丘，故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，后师造化，自成一家。对北宋的山水画的发展有重大影响，北宋时期被誉为“古今第一”。20、黄山慈光寺
慈光寺，今属黄山区，位于黄山朱砂峰下的温泉景区。旧名朱砂庵，建于明嘉靖年间，1606年改名法海禅院。1610年秋，住持普门进京。由太监马进转奏明万历帝、李太后及郑贵妃，先后赐予佛牙、金佛、七层万佛像和建寺帮银300两。万历帝敕额“护国慈光寺”。本幅仿荆浩笔法。荆浩（约850-?），五代后梁画家。字浩然，号洪谷子。擅画山水，师从张璪，吸取北方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，表现出一种高深回环、大山堂堂的气势，为北方山水画派之祖。21、黄山文殊院
文殊院，今属黄山区，位于黄山风景区天都、莲花两峰间，后依玉屏峰，前有创建于1613年，1637年失火焚毁，次年休宁人汪之龙重建。此后又曾多次修葺。此地今建为玉屏楼宾馆。本幅仿倪瓒笔法。倪瓒（1301-1374）元代画家，“元四家”之一，诗人。初名珽。字泰宇，后字元镇，号云林居士、云林子，或云林散人，倪瓒博学好古，家雄于财，四方名士日至其门。入明，黄冠野服，混迹编氓。工诗画，画山水意境幽深。22、黄山石笋矼
石笋矼，在黄山始信峰与仙人峰之间。矼上怪石参差，犹如雨后春笋。有“十八罗汉朝南海”“立佛石”等名胜。本幅仿陆治笔法。陆治（1496-1576），明代画家，字叔平，号包山，吴县工诗文，善行、楷书法。23、石耳山
石耳山处歙县东南，位于绍濂乡、森村乡、长陔乡交界处。主峰海拔1234米，是新安江的源头之一，府志记载：“石耳山孤峰瑰异，峰石倒垂如莲瓣。多产药草”，悬崖峭壁上生长着天然石耳，是极为珍稀的食用菌。本幅仿董源笔法。董源（934－约962），五代南唐画家，“北宋三大家”之一，南派山水画开山鼻祖。一作董元，字叔达。南唐主李璟时任北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。24、郑村
郑村初名双桥。北宋天禧年间子孙蕃衍成大族，遂以姓易双桥为郑村。郑村之东为西溪，后联成一体，统称郑村。郑村有文昌阁、余园、南园、牌坊。明正德年间，将纪念郑安的令君庙从冷水铺迁郑村，改名施水庵。西溪有忠烈祠、社屋庙、不疏园、环翠楼、牌坊等。元末建明弘治重立贞白里石坊，是歙县尚存石坊中建造始建年份最早的石坊。本幅仿吴镇笔法。吴镇（1280-1354），元代画家，“元四家”之一。字仲圭，号梅花道人。擅画山水、墨竹。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。精书法，工诗文。
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