新安画派｜独具“异”格，艺风流长！
“《黄山画》”黄山是安徽的，黄山是中国的，黄山是世界的！黄山大美无人不晓，无人不爱，无人不为之心动。黄山也是历代山水画家反复表现的对象，抒情明志的精神家园。▼
黄山更造就了拥有独特画风的——“新安画派”
地缘关系、人生信念与画风
“《黄山画》”
徽州，古时又称新安；明末清初之际，在徽州区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画风格趋于枯淡幽冷，具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩。因为这群画家的地缘关系、人生信念与画风都具有同一性质，所以时人称他们为“新安画派”。
最早提出“新安画派”名称的是清朝康熙年间的艺术理论家张庚，“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之法，即失之疏，是一亦一派也。”
徐卫新《黄山画人录》云：明清以降，因政治的、历史的、文化的、经济的诸种因素，尤其以徽商的兴旺发达，在黄山脚下这片古老而又生机勃勃的徽州土地上，众多的先贤为丰富中国文化艺术宝库做出了卓著的贡献，开创了一代简淡高古、秀逸清雅之风，形成了中国绘画史上著名的“新安画派”。▼
新安画派的大师们既以黄山的峭丽奇傲来表现自我，宣泄苦闷，又以黄山禅宗般的灵境表现超尘脱俗与忘我无我，同时又以黄山时动时静、变幻流畅的气韵表现音乐般的节奏与纯粹意义的美，这些看似矛盾甚至牴牾的东西，竟然在他们的作品中表现的极其和谐统一，
“新安派四家”
“《黄山画》”
明末清初，弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞一起被称为“新安派四家”，他们四人都是歙县、休宁两地人，在当时画坛也颇具影响。
弘 仁“新安画派”创始人
安徽歙县人；明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。
擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石。
查士标
安徽休宁人，字二瞻，一号梅壑散人，懒老。明末秀才，清初著名画家，书法家和诗人。他是明诸生，入清便不应举，专心书画。家藏甚富，鼎彝及宋、元真迹皆有，遂精鉴赏，他的山水画，笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒。
孙逸
安徽休宁人，字无逸，号疎林，亦号石禅。山水兼法南北各家，淡而神旺，简而意足，闲雅轩畅，蔚然天成，尽得黄子久衣钵；人以为文徵明后身。生平事迹不详，作品罕传，略知他侨寓芜湖，至迟卒于顺治十五年。性嗜绘画，所蓄名作甚多。
汪之瑞
安徽休宁人，字无瑞，号乘槎。汪之瑞为人作画十分有趣，文献记他“酒酣兴发，落笔如风雨骤至，终日可得数十幅。兴尽僵卧，或屡日不起”。但汪之瑞的作品流传较少，最能代表他风格的作品是一种用笔辛辣，造型极为简练，意境又尤为萧疏的小品。▼
新安画派的画家们由于长期生活在两山一水之间（两山即黄山、白岳；一水即新安江），因此他们更多的时候是在抒写家乡的山水。
举新安画派之魂 写天下黄山之象
“《黄山画》”
新安画派大师们的作品所能达到的覆盖面极广、渗透力极强、感染力极大，对于后来的中国山水画家，尤其是新安画家，产生了极其重大的影响。
后期新安画派的主要画家有洪范、江蓉、汪滋、江彤辉等，直到现、当代，徽籍绘画大师黄宾虹、汪采白、江兆申等人的作品，在一定意义上，即是新安画派的延续，又可以算作新安画派的杰出传人。▼
这些画家中，有不少山水画家是因为黄山题材而名世，黄山不仅给了他们灵感，而且给了他们以样式化的风格语言。其中名声最大的首推黄宾虹大师！
“黄宾虹｜《 黄山纪游图》”
“黄宾虹｜《 黄山汤口图》”
“黄宾虹｜《 黄山丹台图》”
新安画派认真地描绘自然景物追求整体的形神兼备又用心地表达主体的情思以画抒情明志以黄山之奇抒发胸中之奇以黄山之骨显示自我之骨以黄山之品格、黄山之精神显示自我之品格、自我之精神
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