你看到的如画乡村，我看到的残破乡愁
我的朋友汪小泉这十几年来与相机为伴，除了喜欢，我找不到他热衷于此的理由。或许正是因为纯粹的喜欢，让他的镜头卸下了功名的负担，不经意间，这个“玩家”玩成了受认可的“专家”，大大小小的奖项无数，最近新添的荣誉是在“乡愁·中国”全国摄影大赛中被评为中国十佳数码摄影师。
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汪小泉在这次大赛中的拍摄点是婺源的岭脚村和游山村，位处皖赣交界，村史号称追宋溯唐。由于地理位置较偏，在红红火火的婺源旅游版图中，它们属于尚未开发的村落。
对于这样的村落，我们是熟悉的，在某种程度上，我们都可以算是半个婺源人。只不过，每当向外地的朋友推荐这里的风景时，我总是觉得，他们看到的是如画乡村，而我看到的是残破乡愁。
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是的，当你远离都市的高楼，置身青山绿水之间，总会感概江南的钟灵毓秀，赞叹那些百年老屋的静谥古朴。视线所及，时光仿佛停止流动，泛黄的岁月穿越而来。一树一瓦，一人一溪，皆可入画，或淡墨，或浓彩，或版刻，或线描。
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然而，可以入画的人物，大多是老人和孩子。那些老人守着年轮，重复光阴，这画面透着宁静，更透着孤寂。
那些孩子为画面增添了生气，但过不了几年，他们便将追随父母兄姐的步伐，投向城市的怀抱。这些村庄和小溪，只是回忆的背景。
--------------------------------------------------------------房屋是通人气的。那些老屋，由于缺少人的照料，可能正在经历建成以来最严重的朽坏，尽管这样让它看上去尤显沧桑。如果有人向你夸耀这种老屋冬暖夏凉、最宜人居，请不要相信，真相是：那坐在门前的老人，平生最大的期待是住上水泥现浇的楼房。
这种期待有两种意境，一是那些老屋潮湿、昏暗、容易滋生鼠虫、缺乏卫生设施；二是翻盖新房，意味着家境富裕，儿孙出息，是光宗耀祖、人前长脸的够象征。
所以，即使在最偏远的村庄，我们也能看到新建的水泥砖房，但它们的历史使命只是对主人“成功”的注释，对挽救逝去的乡村，无能为力。
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我相信这只是一个缩影，在无数的中国传统村落，空心化已经是无可挽回的事实。几乎所有的青壮年都外出就业，留下几亩荒田，几口老小。
只有在春节，他们才会匆匆相聚，整个村子在烟酒和鞭炮的味道中被突然激活，然而至多等到元宵，便又归于一片寂静。
那些留守的人开始期待下一个冬季。
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酒后茶余，常有朋友聊起终老田园的话题。我却以为，对绝大多数的人来说，这只是一个美好的梦想。没有几个人能做到抛开一切社会关系，隐居山林；也没有几个人有本事搞定产权，建一处心仪的园林。民宿、村居的确是近年来的时尚，也会有不错的产业前景，但这只是我们休闲的驿站，不会是老去的终点站，也无力成为农村社会转型的中转站。
-------------------------------------------------------------人类这一路走来，原始社会仅存朦胧印象，农业社会是久远而又深情的回忆，一百多年的工业史，尚不能洗尽我们对泥土芬芳的依恋，不能阻隔我们对田园山林的思念。然而，人类的进化却又将自己赶进了城市的森林，有的人已经厌倦，开始回身眺望远去的乡村；更多的人满怀憧憬，正在匆匆奔向都市的旅程。
无论厌倦还是憧憬，城市已经注定成为绝大多数人的生栖之地；无论想还是不想，村落已经注定将要告别我们，成为我们演化进程中的一段漫长而又短暂的历史。它将活在回忆里。
乡愁残破，故乡田园，渐成飘渺。
我一直相信，无论技术如何突破、审美如何变幻，摄影最大的价值在于纪录，为过去的现在的和将来的世界定格真实的影像。因为它的存在，我们至少对飘渺的过去多一点真实的印记。汪小泉入选全国十佳的这组照片，固然有被专业评委认可的光影捕捉、创意角度等等专业水准，但更重要的，恐怕还在于镜头背后关于故乡的一声深沉叹息。这叹息透过时光凝固的画面，在曾经与泥土为伴的一代人心中，长久地回响。
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